三、摄影机镜头一直对准女主。虽然成片只放出了女主被凌辱时的表情、肢体挣扎的细节，但拍摄过程中，远景、中景、近景、特写都拍了不少，并且用不同机位反复拍了好几次。

    相信看过片子的观众都能意识到，这是典型的男性视角。

    女主演之所以会留下心理创伤，不仅是因为拍摄时未被告知，还因为她在入戏状态下反复遭受了多次逼真的猥亵和围观凝视。

    四、我在京影念硕士时，从看过的社会新闻里获得灵感，写了个剧本大纲，交给时任编导系客座教授的刘导。刘导很欣赏，说想把它开发成电影剧本，还承诺给我署名，我同意并参与了拍摄。

    几年后，电影在国外获奖，看完片子的朋友却告诉我编剧一栏并没有我。

    我不相信，等到国内上映后去看，也只在密密麻麻的演职人员名单里瞟到我的名字一闪而过。

    事后我找刘导要说法，他说原始创意虽然属于我，但成品早已脱胎换骨，看不出大纲的原型。而且我那点创意不也是源自女人杀死丈夫的社会新闻吗？

    总之，他觉得我对《黑月亮》的贡献只剩“场务”这一项，不署名编剧很正常。

    最近我一直吃不好睡不好，纠结该不该说出来。想说，但证据不够，指不定被反咬一口。毕竟几年前没有微信，我跟刘导的交流都是在教室和办公室口头进行，没有留下文字记录。我因为相信刘导的人品，事前也没要求签合同，更没想过录音。

    但今天看到网友发的《黑月亮》路演完整版，女主说她拍完那场戏留下了心理Yin影——虽然她是用玩笑的语气说出来的，也并没有得到现场大部分人的重视——但我想说，这就是创伤。

    作为一个导演，我有义务告诉她，也告诉业内所有的女演员：

    “因为拍戏留下心理创伤不是你的错。你只是被伤害了。不要觉得说出这些会让你显得不专业。这本来就不该你来承受。”

    综上，我把自己知道的一二三都说出来了，顺便说了四，吐一吐内心的憋屈。

    如果大家愿意相信，我很感谢，不信也没事，但请汲取我的教训，以后跟人合作留个心眼，至少留下证据。

    我说完了。感谢阅读。

    赵峥嵘

    10月8日21点于京市】

    文字下方，赵峥嵘po出了手写的初版大纲《杀夫》，和她跟刘导在教室合影的冲洗照片。

    手稿上的墨水字迹早已褪色，笔记本是学校发的，封面还有京影校徽。照片右下角印刻的时间是八年前。

    许颂苔放大照片，读完了大纲内容，发现故事非常凝练——

    灾荒年代，乡下屠夫买了个年轻女孩做老婆，夜夜把她当发泄工具。女孩麻木认命，为了有口吃的没想过要逃，但每晚被强迫时总是咬紧嘴唇不肯叫。屠夫见状更是死命虐待她，为了让她叫出声还故意不给她饭吃。